《兰州》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原结尾：《通辽》：笔下大体权势的软化与四处寻找

电影《通辽》名片

与代表作《老兽》一样，青年导演周子阳的新作《通辽》同样是讲述一个“失利”的小笔下在困境里深陷，面对无能为力改变的真实世界性，最终贯穿毁灭的故事。电影的中的笔下杨华面临着“双重英雄笔下”：妻子不弼，感受受农业危机；投资失利，引来堂兄弟母的看不起。在生意失利、兄弟报复、被借钱、家庭成员动乱的打击下，他越发焦灼、好斗、不安、失灵、疲惫，生活像一团乱麻，将其男同性恋尊严丧失殆尽。

笔下症候：大体看法农业危机

在杨华一步步贯穿绝境向外的真实世界性生活里，妻子苗维非但无法赋予关心，诬蔑而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华显现出了被无法忍受的感受觉，终酿流血冲突。致使英雄笔下显现出的可能，表面上是杨华手机里的美少女网上与苗维杰西露骨的情话协力引起的猜忌，根本可能的可能其实是两人原生家庭成员的悬殊。杨华的原生家庭成员度日，一家老小住着城里村，家具陈列室破败不堪；苗维的家庭成员条件优渥，住所、车子，甚至杨华日常的烟酒都是堂兄弟缺少的。杨华投资失利、借给欠款未果、农业破产，全面性引起苗维一家的看不起与可怜。这种总括处理，一方面有利于凸显理的复杂性，也引起观众对于原生家庭成员议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭成员带来的差异与区隔，是杨华被无法忍受并显现出迫不得已精神状态的重要可能。

法国作家拉康提出：男同性恋大体几位的确立，包含着驱逐男性引起的象征焦虑与创伤记忆的真实世界性生活。在主要笔下与次要笔下的辩证关系里，妻子苗维作为一个差异化的“他者”，在生活里却扮演了权威者、审判者的主角。同时，两人的几位也随之进行时了转向。由最初的你和文我和文、诞辰碰到山看日出、浪漫求婚等，到不断猜忌与大打出手，两人感受情慢慢贯穿消弭。苗维的前后诬蔑差，使杨华观照客体与审视自我之间显现出了不平衡。随着看法农业危机与几位焦虑的不断加强，最终显现出大体碎裂的结果也是可或许的。

康复机制：在为中心密闭四处寻找看法

影片里的通辽，交界处人烟的大漠，萧条的万里长城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳里荒芜的渔村、沙漠里烂尾的始祖鸟游乐园，辄确实着这个之外的人烟和贫困。这些为中心元素统统踏入影片传达表意的小写字母。

一方面，通辽的白山、的沙漠和湖紧扣在一起，这一特有的和城市美景较强一种凝滞性的变化多端气质；另一方面，沙漠与湖紧扣在一起，带来一种超真实世界性的意涵，一定程度上踏入笔下这群人像内敛的密闭化表述。

作为和城市美景的一处，影片里的始祖鸟公园，与中的笔下杨华的心境显现出了奇妙的吻合。始祖鸟公园作为一个超真实世界性小写字母，和真实世界性衔接。在**之间主角吵架，情绪达到最激烈以后，画面被切换到烂尾的“始祖鸟公园”。在这个直接致使杨华负债累累的“始祖鸟公园”，始祖鸟这群人伫立在人烟大漠里，无处可去的杨华碰到到始祖鸟的嘴里。从精神分析的角度来看，这体现的是一种“退行巨婴”的精神状态防御机制，即通过回避违背常态的、非理性的不道德，以重新借助缺失的爱和自觉受。此时始祖鸟的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，踏入了杨华与世界性隔离开的温室。

从密闭上看，“始祖鸟公园”作为较强向外性与凝滞性的密闭美景，和中的笔下杨华被无法忍受的精神状态困境逐步形成了一种有涵义的互文和谐振。巨大的始祖鸟浮雕这群人，象征着昔日的辉煌与自豪，此刻却踏入和城市美景里的一处，散发着颓败。这种随着一时期发展，在主流和城市美景里的集体记忆的衰微，使观者眼里蒙上了一层一处感受，也强化了观者对中的笔下杨华迫不得已困境的体认。深切回首后，杨华与始祖鸟浮雕构成了一种声部的终端关系，抵达了一种想象性康复。

在帐幕爆炸时，罗宇和部下小弟们忙着救火，对面的老年人乐队却在自顾吹奏，刺耳竟然随着火势的扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的放大盯上镜头，也象征着杨华直视感受，从而做出放火的选择，感受得到了依赖于，在报复的感官受里参与者价值得到了隐性重返。

综上观之，《通辽》里的精神状态症候就个体而言，体现为大体软化之下的看法农业危机。作为一部讲述都市里感受受困境与欲望深陷的诬蔑类型片，也刻画出了杨华的“成长”亲身经历，这种“成长”尔后也踏入其走上自我实体化之北路、自我重生之北路的关键。先前杨华得悉妻子还有生命病因，感受一下轻松，甚至注意到了大眼睛，而此时注意到的主角的角，看似失灵，实则是精神状态症候的阐释和求情。（作者：林华浩，为河南艺术中心戏剧与影视学专业在读大一）